Studio Chaeng Watthana

选对吸音材料，录音室的音质能提升多少?

Studio Chaeng Watthana 如何通过 Trandar Afibus 和 Trandar dBphon 解决两间录音室的声学问题

“在录音棚里混音完成时听起来很棒，但拿到别的地方放，声音完全变了样。”

“录音室里一直有回音，不知道该怎么解决。”

“为什么花了几个小时做出来的混音，拿到外面放就根本没法听？”

如果你遇到过类似的问题——并不是你哪里做错了，而是你的房间在欺骗你的耳朵。

📖 Studio Chaeng Watthana 的故事——设备再好，房间没准备好也白搭

在音乐制作和声音工程领域，音乐人和音频工程师都深知一个道理：房间才是最重要的乐器。无论麦克风有多贵，无论 DAW（数字音频工作站）有多强大，如果工作空间没有经过正确的声学设计，一切都将毫无意义。

Studio Chaeng Watthana 是一间设备齐全的录音和混音工作室，拥有优质的麦克风、音频接口以及功能强大的 DAW。但工作室老板每天面临的问题，根本与这些设备无关。

问题出在房间本身。

这两间房间——无论是录音室还是混音室，都存在着正在悄然摧毁作品质量的声学缺陷。这也是我们团队接手这个项目的起点。

🔊 隐藏在每一次录制背后的问题

当团队对这两间房间进行实地勘测时，发现的正是未做声学处理的工作室中最常见的问题。

录音室在中高频段的混响时间（Reverb Time）过高，导致人声和乐器声音带有不必要的尾音。每次录音时，歌手或乐手都会听到自己在房间里回荡的声音，很难判断刚刚的那一条（Take）是否已经足够完美。

而混音室的问题则更为严重，即角落里的低频驻波（Bass Buildup），导致房间内的低频异常臃肿。当音频工程师坐在那里进行混音时，耳朵听到的并非来自扬声器的真实声音，而是被房间严重扭曲后的声音。随之而来的结果是，在这个房间里做出的混音，拿到其他音响系统上播放时，低音不是过重就是过轻，因为最初的混音决策建立在完全错误的基准之上。

🛠 我们选择的解决方案——直击要害，精准匹配，对症下药

在对各项数据进行全面分析后，我们建议采用专为声学工程设计的 Trandar 产品，并根据每个房间的具体特性进行针对性的方案规划。

✅ Trandar Afibus 白色款 — 全面控制各区域反射声

Afibus 被安装在两间房间中，用于直接处理中频和高频反射声。该材料负责吸收撞击墙壁和天花板的声音，在这些反射声干扰录音师和混音师之前将其化解。通过选用白色外观，在确保专业品质的同时，也让房间保持了视觉上的整洁与美观。

✅ Trandar dBphon — 精准处理房间角落的低频问题

这是 dBphon 混音室的核心问题解决方案，它用作低音陷阱（Bass Trap），能有效吸收通常积聚在房间角落的低频声音。当低音堆积（Bass Buildup）减少时，混音室内的声音便开始更真实地反映现实，声音工程师可以信任耳朵听到的声音，每一次混音决策也变得更加准确。

所有安装位置的设计都与每个房间实际测得的数据相吻合，不仅仅是为了美观，而是安装在能带来最高声学效果的位置。

🎧 结果 — 当耳朵能够再次信任房间时

在完成全部 2 个房间的安装后，Studio Chaeng Watthana 团队进行了重复测试，发现声学指标已进入目标预期范围，包括录音室中混响时间（Reverb Time）的减少，以及混音室角落低音的明显消失。

但最重要的不是数字 — 而是身处该房间内工作的人的感受。

当声音工程师完成音乐混音并能“信任”耳朵所听到的声音时，这就意味着从这个房间制作出的作品，能够将准确的声音传递给各种音响系统中的听众，无论是耳机、车载扬声器还是电影院音响系统。

好声音始于好房间 — 而好房间必须始于正确的设计。

Studio Chaeng Watthana 是一个很好的例子，证明了投资正确的声学材料不仅仅是装饰，更是对整个工作室工作标准的提升。

如果您正面临同样的问题，无论是回声、在其他系统上听起来不准的混音，还是异常沉重的低音 — 问题可能不在于您的设备，而在于您每天工作的房间。